建盞斑紋的變化 你了解嗎

說到建盞，它器型小，釉色黑，斑紋隱，趨向無形無色。但「樸雖小，天下不敢臣」。濃縮的才是精華。日本作為國寶收藏的中國自古以來的8件陶瓷藝術品中有4件是建盞。這一沈重的歷史事實印證一條普遍的真理：形色不會永恒，不朽的是樸。易生易滅是無情的自然規律。


黑釉是道的一種，它能夠變幻出曜斑、鷓斑、褐斑等不同層次形形色色的斑紋，又可以輕易地吞噬它們。黑釉如同宇宙中具有吞吐星球能力的黑洞，隱藏著自然界的許多奧秘。一個碗也是一個小宇宙。日本人稱鷓鴣斑(油滴)建盞為星建盞，稱毫變為曜變，把釉色和宇宙星辰相連，實際更貼近自然，反映自然。


  不同的層次就是不同的境界。釉面是一個界面，不同層面的物質不同，性能不同，斑紋形成機理也不同。深層的斑紋空間變化幅度大，在釉面停留時間短，分寸之間就有天壤之別，所以不同層面的斑紋時空變化程度不同。越深層的斑紋變化越劇烈，燒成範圍越窄，實質就是時空通道越窄。


把這一層一層的時空通道連結起來，就是時空隧道。所以探索深層斑紋的過程也是金龜逆行、返蹼歸真的歷程。鑒賞不同層面的斑紋就是觀察時空隧道中不同境界的物質的變化現象，從中破迷知真，感悟自然之道。


  鐵紅晶花的釉底色是褐色，不是黑色。褐色華北油滴和兔毫的釉底色也不夠黑。黑色能把入射光吸收，是混合色。筆者在實踐中體會到，還原氣氛越濃，三價鐵變二價鐵越多，釉色就越黑，而斑紋也越容易消失。釉的底色不同其界面就不同。嚴酷的界面就是險境。


不同境界中形與色顯現的難易程度不同。江南繁花似錦，背景是郁郁蔥蔥。在白雪覆蓋的高山上，見一株草就很難。總之，黑色是一種神秘、靜寂、能使生命輪回的顏色。它有嚴酷的一面，又有孕育「真金」 的另一面。


銀斑能反射出單色寶光，曜斑是七彩寶光，這些寶光就是建盞的「魂魄」。銀斑，曜斑的背景是黑色。這意味在嚴酷的能吞噬一切光線的險境中居然隱含著多層次的閃光的東西，其釉色恰如深邃玄奧的宇宙星空。


也象征在空靈靜謐的禪境中藏有神奇的富有活力的靈物，其質感與源遠流長的中國文化精神相符。建盞具有「無一物中無盡藏」的禪藝術之美，正與茶人「茶禪一味」的審美心境契合。所以物能反映宇宙、文化和藝術。


鐵紅晶花、褐色斑紋和銀斑、曜斑展現的色彩有顯著的區別。銀斑、曜斑的「色」其實是物質反射出的光芒，而不是物質本身的顏色。銀斑像「明鏡」，入射光基本上沒有被吸收，全反射出來，所以銀光閃爍。曜斑的薄膜就像水面上的汽油，本身沒什麼顏色。


入射光通過薄膜後反射出來的幹涉光是曜變的七彩寶光。而紅褐色斑紋的鐵銹色是物質吸收大部分波長的入射光後，把少部分不能吸收的吐出來的顏色。所以「色」與「光」有本質的區別。如果把物質對入射光的吸收當作索取，那麼全反射的意義就非同一般。


從淺層到深層，各層面的斑紋由於形與色顯現的難易程度不同，燒時難度差別很大。相差一個層次，成功率差別不是一倍兩倍，而是數倍甚至數十倍。這一點鮮為人知。實際上，無論古今中外，優秀的建盞都非常稀少。建盞的燒成不是「入窯一色，出窯萬彩」，而是「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去難復還」。宋代鷓鴣斑、曜變的燒成不是用成品率來衡量，而是幾率。一件成功作品背後不知有多少廢品。越深層時空通道越窄，變數越多，允許通過的個體越小，也越少。


曜變的誕生過程和人的初始階段相似：土以簡樸的身軀，沖擊一道比一道堅固的天然屏障，在無數同伴帶著滿身傷痕紛紛夭折的殘酷氛圍中孤獨前行，穿越險惡狹長的時空隧道，最終與火結合成功，放射出神秘的生命之光，展現原始的純真的渾沌之美。


美不過是人對客觀事物的感應。事物可以是有形的，也可以是無形的。有形的浮在事物表面，無形的藏在靈魂深處。審美的智慧在於感知有與無的辯證關系。